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很多人都是从海明威的《流动的盛宴》中知道西尔薇娅·毕奇和莎士比亚书店的。海明威说的对，假如你有幸年轻时在巴黎生活过，此后一生都会记得那些美好而清贫的日子。我们跟随海明威在上个世纪二十年代的生活过的足迹漫步在塞纳河畔，从穆勒瓦纳红衣主教路的住所出发，沿着布满书摊的塞纳河岸漫步，那里有一些著名的咖啡馆，利普、圆顶、罗桐多和精英，在这些咖啡馆中他总会遇到一些熟悉的人，然后他就会走到西尔薇娅·毕奇在剧院路12号开设的莎士比亚书店。
海明威在回忆中写到，在那些日子，他没有钱买书时，就从莎士比亚书店借书看，“在一条刮着寒风的街上，这是个温暖而惬意的去处，冬天生着一只大火炉，桌子上和书架上都摆满了书，橱窗了摆的是新书，墙上挂着是已经去世的和当今健在的著名作家的照片。那些照片看起来全是快照，连那些去世的作家看上去也像还活着似的”。
毕奇在回忆录《莎士比亚书店》中对海明威的回忆不算多，但是有几点很有意思，一个是说海明威曾经自封是她书店的“最佳顾客”，“像我这样的小本经营的书店主人，最感谢的就是他这种顾客——不但常来光顾，而且还花钱买书”。莎士比亚书店是1919年11月19日开张的，最初的店面并不是在剧院街，而是在杜皮特行街。海明威到达巴黎之前的那个夏天，毕奇才把书店搬迁到剧院街12号。
莎士比亚书店与塞纳河畔的其他书店不同，它专门卖美国书，而且对外出租图书。西尔薇娅意识到在巴黎，书籍出租的业务比卖书更容易推广。由于这种文化上的隔阂，法国人对英美当代作家的书籍缺乏了解，她正好有条件可以通过各种渠道订阅当代作家的书籍：莎士比亚书店此后成为了那些英美作家的聚集地，成为了他们的精神圣地。
毕奇的回忆录《莎士比亚书店》中写到最多的作家当然不是海明威，很多作家把莎士比亚书店当成了精神圣地，但是在毕奇看来，能够受得起这一声誉的只有乔伊斯。某种程度上，毕奇的回忆录是乔伊斯和《尤利西斯》的诞生记。文学史上，一个书店的老板，而不是书商，出版一本名著的传奇颇为少见。毕奇是一位乔伊斯迷，他们在1920年相识后就经常在书店见面。乔伊斯的《尤利西斯》因为那些众所周知的淫秽尺度，在其他国家出版无望。毕奇伸出援手时，只是想帮助老朋友一把，并未意识到她接手后出版的这本书将成为文学史上的最具争议性的出版事件之一。
当时的毕奇在卖书这一行也只是个学徒，书店也只是刚刚起步，而且是个借阅型的图书馆，她并未想过有朝一日会成为一本书的出版商。但是一旦接手《尤利西斯》后，她开始意识到了这其中蕴含的重大意义。经过慎重的考虑，谨慎的抉择，她选择了一种相对稳妥的出版方式，她没有想过通过出版这样的一本奇书去盈利，只是想帮助自己的偶像和老朋友圆他有生之年的一个出版梦想而已，所以她采取了保守的预订出版方式。通过在朋友的圈子中间传播消息，世界上很多作家都预订了这本书。根据这些预订的数目控制印刷数量和成本。
但是，尽管如此，这本书的出版过程仍然是一波三折，乔伊斯是出了名的难缠。他的书稿不到最后一分钟绝不会定稿，很多文字在印刷前夕仍然在不断地修改。小说并没有按照预定的日期出版，直到1922年2月2日，乔伊斯生日那天，为了给乔伊斯一个惊喜，提前印刷了两本：一本送给了乔伊斯，一本留在了莎士比亚书店展示。这本书出版后，更大的麻烦在于如何送给美国的预订者。也是多亏了海明威，通过他的朋友从加拿大走私进入美国：美国把《尤利西斯》列为***，直到1933年12月由法官约翰·伍尔希宣判这本伟大的作品并非淫秽小说后，次年一月兰登书屋出版了第一个美国版本。
关于西尔薇娅与乔伊斯之间的故事还有很多，因为《尤利西斯》的美国版，毕奇默许放弃了版权，很多人都认为乔伊斯有些忘恩负义，但是毕奇在回忆录中还是对她的偶像有着宽厚的理解，并未过多责怪。她最终只是一个经营书店的人，而非一个职业的出版商。毕奇对乔伊的热爱还体现在了，在二战期间因为不想把最后一本《芬尼根的守灵夜》卖给德国军官，随后被关进了集中营半年，莎士比亚书店从此步入历史。
现如今巴黎的塞纳河畔依然有着莎士比亚书店的存在，不过店主已经换成了另外一个美国人乔治·惠特曼——我们能意识到这个书店身上有着一种不灭的精神蔓延着、传承着，不但是给历史，还是给当下那些苦苦坚守在贫困边缘的众多实体书店的店主们。
来源：21世纪网 作者：思郁
很多人都是从海明威的《流动的盛宴》中知道西尔薇娅·毕奇和莎士比亚书店的。海明威说的对，假如你有幸年轻时在巴黎生活过，此后一生都会记得那些美好而清贫的日子。我们跟随海明威在上个世纪二十年代的生活过的足迹漫步在塞纳河畔，从穆勒瓦纳红衣主教路的住所出发，沿着布满书摊的塞纳河岸漫步，那里有一些著名的咖啡馆，利普、圆顶、罗桐多和精英，在这些咖啡馆中他总会遇到一些熟悉的人，然后他就会走到西尔薇娅·毕奇在剧院路12号开设的莎士比亚书店。
海明威在回忆中写到，在那些日子，他没有钱买书时，就从莎士比亚书店借书看，“在一条刮着寒风的街上，这是个温暖而惬意的去处，冬天生着一只大火炉，桌子上和书架上都摆满了书，橱窗了摆的是新书，墙上挂着是已经去世的和当今健在的著名作家的照片。那些照片看起来全是快照，连那些去世的作家看上去也像还活着似的”。
毕奇在回忆录《莎士比亚书店》中对海明威的回忆不算多，但是有几点很有意思，一个是说海明威曾经自封是她书店的“最佳顾客”，“像我这样的小本经营的书店主人，最感谢的就是他这种顾客——不但常来光顾，而且还花钱买书”。莎士比亚书店是1919年11月19日开张的，最初的店面并不是在剧院街，而是在杜皮特行街。海明威到达巴黎之前的那个夏天，毕奇才把书店搬迁到剧院街12号。
莎士比亚书店与塞纳河畔的其他书店不同，它专门卖美国书，而且对外出租图书。西尔薇娅意识到在巴黎，书籍出租的业务比卖书更容易推广。由于这种文化上的隔阂，法国人对英美当代作家的书籍缺乏了解，她正好有条件可以通过各种渠道订阅当代作家的书籍：莎士比亚书店此后成为了那些英美作家的聚集地，成为了他们的精神圣地。
毕奇的回忆录《莎士比亚书店》中写到最多的作家当然不是海明威，很多作家把莎士比亚书店当成了精神圣地，但是在毕奇看来，能够受得起这一声誉的只有乔伊斯。某种程度上，毕奇的回忆录是乔伊斯和《尤利西斯》的诞生记。文学史上，一个书店的老板，而不是书商，出版一本名著的传奇颇为少见。毕奇是一位乔伊斯迷，他们在1920年相识后就经常在书店见面。乔伊斯的《尤利西斯》因为那些众所周知的淫秽尺度，在其他国家出版无望。毕奇伸出援手时，只是想帮助老朋友一把，并未意识到她接手后出版的这本书将成为文学史上的最具争议性的出版事件之一。
当时的毕奇在卖书这一行也只是个学徒，书店也只是刚刚起步，而且是个借阅型的图书馆，她并未想过有朝一日会成为一本书的出版商。但是一旦接手《尤利西斯》后，她开始意识到了这其中蕴含的重大意义。经过慎重的考虑，谨慎的抉择，她选择了一种相对稳妥的出版方式，她没有想过通过出版这样的一本奇书去盈利，只是想帮助自己的偶像和老朋友圆他有生之年的一个出版梦想而已，所以她采取了保守的预订出版方式。通过在朋友的圈子中间传播消息，世界上很多作家都预订了这本书。根据这些预订的数目控制印刷数量和成本。
但是，尽管如此，这本书的出版过程仍然是一波三折，乔伊斯是出了名的难缠。他的书稿不到最后一分钟绝不会定稿，很多文字在印刷前夕仍然在不断地修改。小说并没有按照预定的日期出版，直到1922年2月2日，乔伊斯生日那天，为了给乔伊斯一个惊喜，提前印刷了两本：一本送给了乔伊斯，一本留在了莎士比亚书店展示。这本书出版后，更大的麻烦在于如何送给美国的预订者。也是多亏了海明威，通过他的朋友从加拿大走私进入美国：美国把《尤利西斯》列为***，直到1933年12月由法官约翰·伍尔希宣判这本伟大的作品并非淫秽小说后，次年一月兰登书屋出版了第一个美国版本。
关于西尔薇娅与乔伊斯之间的故事还有很多，因为《尤利西斯》的美国版，毕奇默许放弃了版权，很多人都认为乔伊斯有些忘恩负义，但是毕奇在回忆录中还是对她的偶像有着宽厚的理解，并未过多责怪。她最终只是一个经营书店的人，而非一个职业的出版商。毕奇对乔伊的热爱还体现在了，在二战期间因为不想把最后一本《芬尼根的守灵夜》卖给德国军官，随后被关进了集中营半年，莎士比亚书店从此步入历史。
现如今巴黎的塞纳河畔依然有着莎士比亚书店的存在，不过店主已经换成了另外一个美国人乔治·惠特曼——我们能意识到这个书店身上有着一种不灭的精神蔓延着、传承着，不但是给历史，还是给当下那些苦苦坚守在贫困边缘的众多实体书店的店主们。
来源：21世纪网 作者：思郁
