张炜说,年轻时候读过美国作家萨洛扬的小说集《我叫阿拉姆》,里面提到作家本人白天在叔叔的葡萄园里劳动,晚上写小说、散文和诗。张炜对这种生活充满了强烈的向往,“我出生的地方有个很大的葡萄园,白天在葡萄园里干活,晚上实现作家梦,这多美好!”也正是在那时候,他写了一百多万字的散文和诗,“可是一篇都没有录入到这本集子中,因为拿出来看很羞愧,文字很幼稚,一些见解也很可笑。”“但是我1973年的小说就收在集子里了,可见有时候虚构类作品要比散文和诗容易一些。作家可以写出比较有名的长篇巨作,可能写不出一篇好的随笔散文,因为这是裸露的个人思想与精神。”张炜说。
谈起这套非虚构类作品,张炜认为一个写作者的虚构作品当然可以写得很饱满,可以淋漓尽致地表达,这是个人表达的重要形式。但是心里有一部分东西还需要直接地把它说出来。作家的梦想、幻觉、***,很多感性的东西有时候也要通过散文来表达,这需要同样饱满的***、生命的投入。他动情地说:“任何生命都在不断老去,每一个阶段往前走,表达是不同的。这些文字对我个人来说很重要,从某种意义上讲是最重要的。它们不光包含了事件的记录,还有个人深夜里隐秘的抒发,这些文字是相当的复杂、斑驳。它记录了我所参与的历史,是我个人一部最完备的自传。”
摘自:南方日报
谈起这套非虚构类作品,张炜认为一个写作者的虚构作品当然可以写得很饱满,可以淋漓尽致地表达,这是个人表达的重要形式。但是心里有一部分东西还需要直接地把它说出来。作家的梦想、幻觉、***,很多感性的东西有时候也要通过散文来表达,这需要同样饱满的***、生命的投入。他动情地说:“任何生命都在不断老去,每一个阶段往前走,表达是不同的。这些文字对我个人来说很重要,从某种意义上讲是最重要的。它们不光包含了事件的记录,还有个人深夜里隐秘的抒发,这些文字是相当的复杂、斑驳。它记录了我所参与的历史,是我个人一部最完备的自传。”
摘自:南方日报